非也。世界是賈氐首部由地下走向地上的話題代表作，守得雲開見月明；然其作品皆在翻版裡找到，卻是可恥又可悲；世界向前邁進，人卻原地踏步，文化又有何用？引用『不出北京，走遍世界』的語句反諷主角們般小人物在大時代的困境，教我們無可奈何地向殘酷的現實投降！

走出地上的代價

由小武、站台、任逍遙直至現在的世界，風格的停留，題材之局限，感到世界的變質，強烈的音樂感，CG的引用，是因外國的資助限制？還是導演為超越從前的動機？可惜走上世界的征途背負沉重的包袱，震撼力比以前淡弱了。可喜是此作屬中國對賈氏作品的肯定，被封閉的電影文化終可抬頭做人，有如找膠布的揭幕，人們在『世界』裡找膠布，兜轉尋問不果，好比文化沙漠中覓綠洲，傷痛的人民要尋找靈性治療，想覓出路卻又迷失！故勿論世界的成敗，急速轉變的袓國己不時改變著我們，若你仍停留舊地的話，只是你放棄這世界吧！

無驚喜的風格

賈氏的長鏡頭成為他拍攝的個人風格，有如影機的冷眼旁觀，卻不冰冷反熱情洋溢，演員發揮自然，細微處引起共鳴。電視機型號的轉變，或多或少解釋時代的進步；升降機內的宣傳廣播、霓紅燈的招牌廣告，都是賈氏的代言，熟口熟面，唯他獨尊。主題依舊是著眼於困局的草根生活，人民（表演者、護衛、建築工人、外勞）在所謂『世界』的主題公園打轉，仿佛走進萬里的世界角度，了解各地的風土人情，然而人民的慾望止於此？於『世界』舞台上獨領風騷？守護『世界』國家大門？賣命建設，為賺錢償債？世界大同，離鄉別井也是為口蹦馳？無奈的現實生活當下即是，莫非人民須依靠手機短訊網絡，能滿足對『世界』的好奇？人們為生活而本沒倒置，這是我們想像的未來？風格如一，可以；題材依然，可以，但是還能對世界裡草根人民的現實生活卻視而不見？

角色的變奏